高明寺董事長陳英毅表示，此次佛像畫修復能夠順利完成，歸功於多方的默默付出與合作。他首先感謝前總幹事、現任董事蔡宏二，當年在寺廟庫房中發現了這七件珍貴的捲軸，並立即安排裝裱保存。然而，因年代久遠，紙質早已脆化變異，急需專業修復。

在常務董事陳浚沂的牽線下，高明寺得以邀請雲林科技大學文化資產維護系曾永寬教授及其師生團隊投入修復工作，並獲得縣府文化觀光局認定為「重要古物」。其後，更延攬國立故宮博物院書畫文獻處修復師葉竑毅親自主持修復，讓古畫重現風華。

陳英毅特別感謝總幹事蔡順仁的精心規劃與籌備，讓修復成果最終得以以展覽形式與大眾見面。他動情表示：「這是一場凝聚各界力量的文化保存行動，讓沉睡多年的佛像畫重新呼吸，延續信仰與藝術的生命。」

常務董事陳浚沂更直言，修復的契機源於韋馱尊者像，進而牽連出整批佛畫的保存與重現，「這是佛法的奇妙因緣，也是地方文化的驕傲。」

開幕茶會上，嘉義縣文觀局長徐佩鈴 感性地說：「這不只是修復工程，更是一段善緣的成就。踏進高明寺，就有一股安定的力量。」

從庫房到展牆的奇緣

多年來，這些佛像畫被閒置於高明寺庫房，直到時任總幹事蔡宏二在整理時意外發現，才重新裱框懸掛於後殿二樓。然而，頂樓高溫高濕的環境使紙質文物逐漸劣化、發霉。為延續其生命，高明寺再次啟動修復計畫，邀集雲林科技大學文化資產維護系曾永寬教授帶領師生，與國立故宮博物院書畫修復師葉竑毅共同合作，展開細緻的「修舊如舊」工程。

雲科大曾永寬教授分析，陳玉峰的畫風參考了明清水陸畫的世俗化特點——人物安詳慈和、色彩明亮艷麗；並結合水墨淡彩與文人畫法，追求人物姿態的活潑與物體的動感，形成獨樹一幟的風格。

這批佛像畫，不僅在藝術價值上重要，更在2022年經嘉義縣政府公告指定為一般古物，2024年更正式定名為「朴子高明寺陳玉峰佛像畫」，成為文化資產的專有名詞。

葉竑毅修復師是新北市指定技術保存者，曾任國立故宮博物院修復師，參與無數重要文物的修復。指出三寶佛的畫作曾修復過，其餘四幅則發霉嚴重，「我們保留原有的時代痕跡，讓觀者既能感受歷史厚度，也能欣賞到更佳的保存狀態。」

葉竑毅認為，重要作品應避免長期暴露在強光下，必要時應製作高仿真複製品供展示，原件則在適宜條件中休養。「修復不是讓它變得好看，而是讓它能在幾十年甚至百年後，依然被後人完整看見。」