記者 林賢雲/ 台南報導

《大宅門》講述白家醫藥世家的三代沉浮，從清末到民初，橫跨大時代的動盪。無論是文字還是影像，這部作品都緊緊扣住一個核心：人性。家族在權勢與榮耀中生長，也在偏見與鬥爭中衰亡。觀眾與讀者在目睹這段歷史時，不僅看到一個家族的榮枯，更看到人性在大時代洪流中被推擠、試煉與撕裂。

白家以醫藥立世，本應以仁心濟世為志，但在家族傳承中，藥房逐漸成為爭權奪利的舞台。正如《史記·貨殖列傳》所言：「天下熙熙，皆為利來；天下攘攘，皆為利往。」利字當頭，往往吞沒了最初的仁義之心。

白景琦：一生的矛盾與孤獨

白景琦是全劇靈魂人物，他的生命線索幾乎就是「人性」的縮影。少年時，他桀驁不馴，敢怒敢言，是家族的異數；壯年時，他既能憑膽識開創一片天地，又在感情上徘徊於痴情與薄情之間；晚年時，孤獨與蒼涼成為主旋律。

他的成功來自果敢，但失落也源於果敢。白景琦重情重義，卻常被時局逼迫做出違心的選擇。這種矛盾讓他更像一個真實的人，而非一個完美的英雄。正如《論語》所言：「君子和而不同，小人同而不和。」白景琦的「和」與「不同」，始終讓他在家族裡顯得既不可或缺，又顯得格格不入。

女性角色：柔情與哀愁的背影

若說白景琦是豪情的代表，那麼劇中的女性則是「哀」的象徵。

• 白文氏：她堅守家族規矩，剛烈不屈，卻也因過度拘泥傳統而將自己推向悲劇。她的形象讓人想到《詩經》中的「靡不有初，鮮克有終」，初衷再美好，也常敗於現實的桎梏。
  
  

• 楊九紅：對白景琦的愛近乎癡狂，一生守候卻不得結果。她的哀愁正如《紅樓夢》中的一記嘆息——「多情自古傷離別，更那堪冷落青秋節。」
  
  

• 黃春：溫婉而堅韌，常以柔制剛，卻在歷史的巨輪下顯得力不從心。
  
  

這些女性角色的悲喜，構成了《大宅門》中最深的溫柔與最痛的殘酷。她們的選擇或宿命，讓觀眾體會到「哀莫大於心死」的蒼涼。

欲望、責任與命運

《大宅門》的人物，幾乎都在「欲望」與「責任」間掙扎。白景琦想要守護家族，但也想追尋個人情感；白文氏想要捍衛家風，但同時壓抑了人性的自由；楊九紅想要愛情，卻被身份與世俗剝奪了尊嚴。

這種張力，正是人性的本質。古人云：「天下之事，常成於困約，而敗於奢靡。」（《史記·管晏列傳》）人在困境中往往展現堅忍，但一旦置身繁華與權勢，往往迷失自我。白家人的悲劇，正是如此。

人性刻劃的震撼

《大宅門》最打動人的地方，不在於宏大的家族背景，而在於細膩的人性描寫：

• 父母對子女的嚴苛與偏愛；

• 愛人間的深情與背叛；

• 兄弟之間的猜忌與守望；

• 在時代洪流裡無奈的妥協。
  
  

這些細節，讓讀者在每一個角色身上，都看到自己的影子。劇中的一句對白——「人這一輩子，總得留點真東西」——直擊人心。它讓人反思：我們所追求的，是外在的富貴，還是內心的真實？

歷史如鏡，人性如歌

《大宅門》既是一部家族史，也是一部人性史。讀完原著、看完電視劇，心頭久久難以平復。它告訴我們：無論時代如何更迭，人性的掙扎不會消失。

古人云：「歷史者，前人之事，後人之師也。」《大宅門》留給後人的，不僅是對一段歷史的回望，更是對人性深處的叩問。