踏入擁有逾百年歷史的國定古蹟「國立臺灣文學館」（原臺南州廳），原本靜謐典雅的一樓大廳「藝文商店（NMTL SHOP／享悅讀）」空間，近期悄然掀起一場跨越時空的視覺對話。高聳挑高的天花板上，垂掛著數幅以亮黃、靛藍與朱紅幾何線條重新編排的巨幅歷史畫作與老漫畫；書櫃旁則豎立著搶眼的桃紅色主視覺與彩虹同心圓裝置，寫著充滿張力的策展命題——「迴圈・超展開」。

自2026年10月31日起至2027年3月1日止，由臺南市政府文化局與臺南市美術館主辦的「2026第一屆臺南藝術雙年展」，集結來自12個國家、共93位藝術家，在臺南市區串聯16個核心展區與16個衛星展區，構築出一座「沒有圍牆的美術館」。策展團隊轉化府城傳統廟宇互助網絡「交陪境」的精神，以1911年日治時期「大正圓環」（今湯德章紀念公園）為地理與思想原點，沿著圓環向外輻射的七條大道發展出七大策展子題。而在圓環周邊相望百年的「原臺南州廳」與「原臺南警察署」（今臺南市美術館1館），更透過本次雙年展展開深度館際合作，讓文學典藏與視覺藝術在歷史現場彼此呼應。

仰望半世紀前的時代縮影：《搜查記：警察異能館》的視覺辯證

駐足於國立臺灣文學館一樓大廳，觀眾只需抬起頭，便能看見一場由國立臺灣文學館、臺南市美術館與國立臺灣圖書館跨館典藏交織而成的歷史展覽。此展區作為南美館年度重磅特展《搜查記：警察異能館》的前哨與延伸現場，由臺南市美術館館長龔卓軍擔任展覽監督，湛文甫、郭士綸、涂倚佩、謝雨芸組成策展團隊。展覽以1925年「臺北州警察衛生展覽會」中一張把警察描繪成千手觀音般無所不能的海報〈南無警察大菩薩〉為起點，透過書封設計、漫畫、攝影、油畫與官方檔案的並置，剖析「警察」這一國家治理符號，如何在不同政權與時代敘事中被建構、神聖化、質疑與轉化。

懸掛於文學館大廳半空中的多幅典藏再現作品，為這場歷史追查提供了極具溫度的視覺線索：

• 水彩大師筆下的警政刊物：前輩畫家藍蔭鼎於1936至1937年間為《臺灣警察時報》繪製的封面畫作〈榕樹之蔭〉與〈東海岸的絕壁〉高掛展場左側。畫中細膩溫潤的臺灣鄉土景致，與當時殖民體制下威嚴肅穆的警政系統形成強烈反差，展現近代美術設計與官方刊物交會的特殊歷史切片。

• 畫裡畫外的時空重疊：緊鄰一旁的是臺南前輩藝術家許武勇的油畫《臺南市湯德章紀念公園（民生綠園）》。畫布上不僅記錄了綠意盎然的圓環風景，畫面遠方那座氣勢恢宏的紅磚圓頂建築，正是觀眾此刻腳下所踩踏的「原臺南州廳」（現國立臺灣文學館），形成畫作與建築實體相互凝視的動人呼應。

• 文學筆鋒下的時代良心：展區同時呈現臺灣新文學之父「賴和」的儒雅肖像與漢詩文獻影像。在日治高壓統治的年代，賴和以醫者仁心與銳利文筆為底層百姓發聲，其文學遺產與一旁的殖民治理檔案並列，無聲卻深刻地提醒著後人：在權力凝視之外，臺灣知識分子始終保有清醒的批判與人文關懷。

• 百年前的幽默與公關宣傳：最令過往民眾駐足細看的，莫過於數幅日治時期的《警察漫畫》與〈泰然自若〉趣味插畫，以及1925年「臺北州警察衛生展覽會」宣傳海報〈世界上最可親的事物〉。這些作品以誇張生動的線條描繪警察街頭執勤或親切逗弄孩童的模樣，揭示了百年前現代化國家機器如何透過大眾傳播與圖像美學，向民間塑立親民與秩序的雙重形象。

觀眾在文學館完成初步線索解讀後，只需步行數分鐘前往鄰近的臺南市美術館1館展覽室A（展期至2027年1月10日），便能進一步走入《搜查記：警察異能館》主展場，體驗宛如偵探辦案般的沉浸式觀展路徑。

當藝術走出白盒子美術館，走進文學館大廳，這場以「迴圈・超展開」為名的文化行動，便不再只是藝文圈的專業對話。它讓每一位走過湯德章紀念公園圓環、推開國立臺灣文學館大門的旅人與市民，都能在仰望與閱讀之間，重新拼湊出屬於這座城市的集體記憶，從歷史的旁觀者，蛻變為當代故事的共同講述者。